Pet ratnih fotografa o nekim od najtežih slika koje su napravili

Autor  Okt 25, 2019

U novoobjavljenim 'Razgovorima o fotografiji sukoba', Lauren Walsh, profesorica na njujorškom univerzitetu, raspravlja o vizualnoj dokumentaciji patnje s nagrađivanim fotografima, urednicima fotografija i predstavnicima velikih humanitarnih organizacija, objavio je The Guardian.

Otkrivaju priče koje se kriju iza nekih od najkritičnijih slika koje su ovi fotografi morali napraviti tokom svoje profesije.

Shahidul Alam
Shahidul Alam je bangladeški fotograf i osnivač Drik Picture Library, foto agencije sa sjedištem u Bangladešu. Alam je dokumentovao širok spektar događaja, uključujući pokret za demokratiju u Bangladešu, prirodne katastrofe, ljudska prava i socijalna pitanja poput klasne nejednakosti i ubistva od strane “odreda smrti” u Bangladešu. Zbog svog rada Alam je dobijao prijetnje smrću, a 2018. uhapšen je nakon što je javno kritikovao nasilni odgovor vlade na studentske proteste.


Sufia je jedina preživjela u svojoj porodici. Svi ostali umrli su kada je 29. aprila 1991. godine uništen njihov dom u cikloni u Anvari, Chittagong, Bangladeš. Sufiju su prihvatili kao dio druge porodice. Fotografiju napravio © Shahidul Alam/Drik/Majority World

„Priča o slici ne može se ukloniti iz njenog konteksta, ali to se često događa. Opis se izgubi, neko drugi ga napiše, izgubi se u prijevodu i još mnoge druge stvari. Dakle, u konkretnom slučaju to je bila slika snimljena u Anwari [Bangladeš]. Ova djevojčica izgubila je sve u cikloni.

Cijela njena porodica je umrla, njen dom je uništen i ostala je sama. Naravno, bio sam jako zabrinut za nju.

Ono što se desilo kasnije za mene je relevantije za sliku nego sama slika.  Ubrzo nakon što sam napravio ovu fotografiju, djevojčica je pronašla novi dom. Bila je tu jedna porodica, jednako siromašna, koja ju je uzela kao svoje dijete. I o tome se zapravo radi. Ljudima će se dogoditi strašne stvari; to se događa prije ili kasnije. Za mene je nevjerovatno da su najsiromašniji ljudi na koje sam ikada naišao također najdarežljiviji.

Dakle, ovdje je jedna nevjerovatna priča o darežljivosti prema ovoj djevojčici, ali ipak nikoga nije zanimala. Imam njene fotografije sa novom porodicom. Možda one nisu dovoljno dramatične. Sigurno je da ne bi osvojile mnogo nagrada., ali mislim da su one važan dio ove priče. Ovo je jedna od mnogih fotografija koje sam objavio, a od kojih se svaka posmatra sa drugačijeg aspekta. Pojedinci nisu bili važni; to je bila kolektivna priča na način na koji je ispričana u Timesu, ali što se mene tiče, pojedinac je taj koji je bitan.“

Susan Meiselas
Susan Meiselas, američka fotografkinja koja je dokumentirala sukobe i pitanja ljudskih prava, aktivna je na polju fotografije već četiri desetljeća. Neke se njezine fotografije s pobune u Nikaragvi u kasnim 1970-im uvelike smatraju ikoničnim, a njena dokumentacija salvadoranskog građanskog rata, uključujući masakr El Mozote početkom 1980-ih, izuzetno je prihvaćena.


Cuesta del Plomo, brdo izvan Managua, bilo je poznato mjesto brojnih atentata koje je izvršila Nacionalna garda. Mjesto je  svakodnevno pretraživano kako bi pronašli nestale osobe. Nikaragva, 1978. Fotografija: Susan Meiselas/Magnum

„Kontekst je bitan. Naprimjer, za fotografiju tijela na brdu napravila sam cijelu knjigu kako bih stvorila kontekst za nju. Fotografija nije objavljena ni u jednom mediju. A bila je najbitnija kako bi se razumjelo nasilje koje se tada dešavalo. Ideja da je neko „nestao“ – odnosno pogubljen i bačen - nije bilo američko iskustvo i stoga je vitalna potreba da se to predstavi u širem kontekstu. Nivo represije u Nikaragvi, kad je fotografija snimljena, već je izazvao militantni odgovor i na kraju je izbila narodna pobuna. Namjera ove fotografije, posebno njene tadašnje vrijednosti, bila je pomoć u prikazivanju dijela te priče na sirov, izazivajući način. Tako da mislim da takve grafičke slike ne treba smatrati beskorisnim. I mislim da ih treba kontekstualizirati.

Ta fotografija, koja je napravljena u Cuesta del Plomo, je stara 40 godina i ako bih razmišljao o nekom savremenom okruženju, recimo da danas svjedočim jednom od ISIL-ovog obezglavljenja, pitao bih se: 'Šta bih sada radio? Da li bih napravio sliku?' Naravno, ISIL koristi slike, koji sami prave, da nas šokiraju i to postižu vrlo efektno. Ali da ste dokumentarni svjedok, tamo na mjestu događaja, koja bi bila vaša odgovornost? A ako napravite sliku, šta biste pokušavali komunicirati njom? Jesmo li umiješani kada se radi o živoj egzekuciji? Odnosno, da li je to neka vrsta performansa za nas? Šta bi značilo ispravno odlučiti? Silom ga spriječiti da to napravi? Ili da ne pravimo dokaze da su se takve stvari događale? Ne znam sve odgovore.

I kad biste imali pristup tamo samo uz dozvolu ISIL-a, šta bi to impliciralo? Kada sam bila u Centralnoj Americi uslovi su bili takvi da ste mogli biti nezavisni od bilo koje sile ili frakcije i nesmetano se kretati preko granica, što je danas vrlo rijetko ili nemoguće.“

Ron Haviv
Ron Haviv, nagrađivani američki fotoreporter i režiser nominirani za ngaradu Emmy, suosnivač je foto-agencije VII koja je posvećena dokumentovanju sukoba i povećanju svijesti o pitanjima ljudskih prava širom svijeta.


Mrlje od krvi na zidu bolnice za koju se čini da su se 27. augusta 2011. u Tripoliju u Libiji dogodile egzekucije. Fotografija: Ron Haviv/VII

“Ovo izgleda kao soba za egzekuciju. Nalazi se u bolnici u Tripoliju i ova fotografija je prilično misteriozna. Dok sam govorio o univerzalnosti „jezika“ fotografije, postoje i slučajevi kad se fotografije mogu poboljšati tekstom. Mislim da nema načina da se sa ove slike tačno sazna šta se dogodilo. Ali mislim da se ovdje dogodilo nešto stvarno loše. Možda nećete odmah znati da je neko pogubljen, ali imate određeni senzibilitet kao odgovor na ovu sliku.

Svim rečenim pokušavam uravnotežiti estetiku i sadržaj. Ne želim da sadržaj zasjenjuje stil. Drugim riječima, ne želim da moja estetika pređe tačku u kojoj stvarno ne razumijete šta se događa. Naprimjer, neću vam dati sliku ptice koja leti preko masakra, a to je samo prelijepa slika ptice. Time se nešto postiže, ali to nije ono što ja pokušavam postići svojim radom. Dakle, trudim se pronaći taj balans: pojavit će se slika ptice koja leti preko masakra, ali još uvijek ćete znati kako se masakr tamo dogodio.

I onda, naravno, naslov vas prebacuje na sljedeći nivo. Dakle, slika iz bolnice - znate da se ovdje dogodilo nešto stvarno loše. Na slici je prikazana krv koja curi niz zid, a postoje i rupe u zidu. Izgledaju kao rupe od metaka. Natpis će zatim popuniti praznine: „Bolnički radnici čiste nakon što su u bolnici pronađena brojna tijela za koja se čini da su pogubljena.“

Eman Helal
Eman Helal je egipatska fotografkinja sa sjedištem u Kairu. Ona je obuhvatila egipatsku revoluciju iz 2011. i njene posljedice, uključujući projekt o povrijeđenim prosvjednicima, kao i rad na sektaškom nasilju nad kršćanima, posebno nakon vojnog udara 2013. godine. Također se usredotočuje na socijalna pitanja, poput fizičkog i seksualnog uznemiravanja žena u Egiptu, te na naporima za osnaživanjem žena tamo.


Žena s tijelom njenog sina koji je pristalica Morsija i koji je ubijen dok su snage sigurnosti, 15. augusta 2013. prekinule okupljanje u Rabaa al-Adawiya džamiji u Kairu, Egipat. Fotografiju napravio Eman Helal

“Ovo je iz velikog logora Bratstva muslimana u džamiji zvanoj Rabaa al-Adawiya. Dan prije toga policija je ubila ogroman broj ljudi pokušavajući razbiti logor. Neki iz Muslimanske braće pobjegli su s tim tijelima jer su se plašili da ih policija privede. Tijela su donijeli u drugu obližnju džamiju. Stotine ljudi poginulo je u ovom napadu, a ljudi koji su upravljali ovom džamijom zapisali su i objavili imena poginulih. Svi koji su imali rođake u tom logoru otišli su u ovu džamiju radi informacija o članovima svoje porodice. Otišli su da vide mogu li pronaći tijela svoje rodbine. Ova posebna fotografija prikazuje ženu koja plače nad tijelom svog sina.

Otišla sam da dokumentujem napad onog dana kada se desio, ali nažalost izgubila sam sve svoje slike od tog datuma. Pucali su na mene na ulazu zgrade koja se gradi. Bilo je puno sukoba; bilo je vrlo glasno; Vidjela sam mnoga mrtva tijela, a zatim se pojavio jedan čovjek. U ruci je imao kuhinjski nož i nije htio da se slika, pa je počeo vikati na mene. Zatim mi je stavio nož na lice i tražio da kažem ko sam i u kojim novinama radim. U to vrijeme Muslimansko bratstvo nije imalo povjerenja u bilo kakve vijesti, jer su egipatske novine objavljivale stvari protiv Morsija i protiv Muslimanske braće. Stvarno izbalansirane štampe bilo je malo. Bojala sam se da će me ovaj čovjek ubiti, pa sam odjednom odgovorila na njegova pitanja i odjednom me opkolilo oko 30 ljudi. Govorili su da žele razbiti moju kameru. Psovali su me i govorili mi: „Ubila si nas sve.“ Govorili su da sam odgovorna za smrt Muslimanskog bratstva jer sam novinarka. Bila sam jako, jako uplašena.

Došla je mlada žena iz Muslimanskog bratstva jer me je čula kako vrištim. Zagrlila sam je i rekla joj: 'Moj život je u Vašim rukama. Molim Vase, ne ostavljajte me. "Rekla sam joj da sam došla da ispričam istinsku priču, a ne da stavljam spin na svoje pokriće. Tražila je da vidi te moje fotografije pa sam joj pokazala - slike leševa, povrijeđenih. Ništa nije moglo učiniti da Muslimansko bratstvo izgleda loše. Pokušala je uvjeriti ostale ljude u to, ali nisu je htjeli slušati. Nakon pregovora rekli su da mogu uzeti fotoaparat sa sobom ako ostavim memorijsku karticu. Tako da sam morala otići bez ikakvih slika. To je stvarno bilo teško.

Naredni dan sam otišla u džamiju u koju su preseljena tijela. Bojala sam se da me neko od prethodnog dana neće upamtiti, tako da sam brzo odradila posao."

Alexander Joe
Alexander Joe je više od tri decenije radio kao fotograf. Rođen u Zimbabveu, tamo je započeo karijeru (kada se ta zemlja zvala Rodezija), najprije kao slobodnjak, a kasnije kao osoblje u Rhodesia Heraldu. Zatim je radio za agenciju Agence France-Presse (AFP), gdje je pokrivao 13 zemalja, dokumentirajući više ratova, gladi i protesta, između ostalih društvenih i političkih sukoba. Joe se sada nalazi na Madagaskaru i radi kao freelancer. Dva puta je bio član žirija World Press Photoa.


Borac za slobodu iz jedne od antivladinih snaga, ulazi u grad Mutoko, Rodezija i dobija herojsku dobrodošlicu kada je rat završio, decembar 1979. Fotografiju napravio Aleksandra Joea

“Mrzim sukobe. Ne volim puške; plaši me dnevno svjetlo. Imao sam zastrašujuće iskustvo ranije, prije nego što sam čak i bio s AFP-om. Pred kraj rodezijskog rata, borci za slobodu (protiv vlasti) sastali bi se na sastancima. Neki drugi novinari i ja razgovarali smo o jednom od tih okupljališta, pa smo otišli tamo da napravimo priču. Sreli smo se tamo u 10 sati i proveli cijeli dan čekajući da se pojavi barem jedan borac. Oko 16:30, kad smo već odustali, ugledali smo grupu kombija kako se povlači. Bili su to borci koji su išli na okupljalište. Prišli su nam i pitali šta radimo. Dok smo odgovarali, jedan je izvadio svoj AK-47, bajonet i stavio ga između mojih očiju. Skamenio sam se. Bio sam svjestan da je potrebna samo sekunda da me ubije ili teško povrijedi. To je bio prvi sukob koji sam ikada pokrivao i to je jedan od glavnih razloga zašto mrzim oružje.

Pokrivao sam sve do kraja rata. Ali nisu se vidjele sve moje fotografije. Urednik u Rhodesia Heraldu, u kojem sam tada radio, nikada nije želio da budu objavljene. Ipak, za mene je ovo bila najsnažnija slika koju sam snimio. Ali urednik mi je rekao: „Zašto pokušavaš širiti uzbunu među ljudima?“ Ali on nije mislio na narod; mislio je na bijelo stanovništvo. Ova novina bila je veoma provladina. [Rhodesia, bivša britanska kolonija, bila je pod vlašću bijele manjine.] Ovo je bio rat pobune, a stav lista je bio da tamo niko ne želi pobunjenike. Ipak, ovdje je fotografski dokaz borca koji je herojski dočekan. Ali to je bila pogrešna priča za Rhodesia Herald. Dakle, slika nikada nije objavljena u novinama.“

Atrakcija

  1. Najnovije

Kalendar

« Novembar 2019 »
Pon Uto Sri Čet Pet Sub Ned
        1 2 3
4 5 6 7 8 9 10
11 12 13 14 15 16 17
18 19 20 21 22 23 24
25 26 27 28 29 30